至于加贺申一郎，他在这件事情上，也同样给予了宁卫民和松本庆子不遗余力的帮助。
有了宁卫民交上来的五千万円的电影宣传费，加贺申一郎除了帮忙安排合适的时段播放电影片花剪辑而成的电影广告，安排山口淑子这位原型人物和松本庆子、石田良子、泽口靖子这些参演的演员，做了一期访谈节目。
他还牵线搭桥，为宁卫民介绍了TBS背后《每日新闻》社长，并成功促成双方达成交易——宁卫民买下了3月8日当天的一整版版面用于宣传电影《李香兰》的公映和国际妇女节的到来。
为此，哪怕时间有点紧迫，松竹映画和松本庆子的事务所，只有十几天的时间来为影片扩大宣称范围，但是这部电影的预热效果那是真的满不错的。
起码临近公映日，东京大多数的人在闲余饭后，都会聊上两句有关《李香兰》电影公映的消息。
或者是李香兰曾经唱过的那些歌曲，现在还会不会觉得好听？
又或者是牵扯到日本女权的现状，讨论现在的日本男人到底会不会做出改变，成为一个真正懂得尊重妻子的好男人。
日本社会又何时才能够对于上班的女白领做到待遇公平，男女同筹。
再加上如今日本的姑娘身价暴涨，宁卫民又在报纸上买了几篇能刺激男女青年的软文，让那些枪手这样去写，“那么寻找本命男的过程里，为什么不用这部电影考验一下男朋友呢？如果一个男人对于这样一部电影一点兴趣没有，这还不能说明他的本性有多么的冷漠和残忍吗？那绝对不是一个会疼老婆，可以托付终身的人。”
就更让这部电影成了日本女性择偶的试金石。
倒逼着许多日本小伙子不得不提前买票来表忠心。
说真的，也不知道最后是会多促成几对儿，还是多拆散几对儿。
反正宁卫民是不怕事儿大，他巴不得越热闹越好。
…………
而事实上也确实不负他所望。
就为了这部电影，到了首映日当天早八点。
松竹映画不但清空了位于松竹旗下位于早稻田大学附近的整个影院。
山口淑子和导演野村芳太郎，还有以松本庆子为首的几位主演也都来到首映现场。
和有幸抽奖得中参加首映礼的观众开起了见面会。
邓丽君也作为歌者之一应邀来捧场了。
而且虽然在准备期间没接到任何抗议的电话，也没有右翼的恐吓。
但以防万一，松竹方面还是事先做好了应对右翼捣乱的详细准备。
他们请了警察、律师等到现场，也向附近的警察署备案。
甚至现场还有“妇团联”的干事带着人来举着标语公开支持影片，宣传起了妇女权益保护精神。
想来有这些日本巾帼来充当保镖，右翼力量也是不会自投罗网，自取其辱的了。
反正不管怎么说吧，现场还真是挺热闹。
这些明星从红毯进入的过程里，有一大帮记者围起来拍照。
尤其宁卫民为电影所设计的宣传品，上面缠绕的“渗血”绷带，更成为了电影上映前的亮点。
拿宣传册来说，如果不把绷带解开，就不能阅读。
所有人都包括记者在内，都感到这种设计又有创意，又贴切。
此时，可以受现场氛围特别理想，唯一还让宁卫民有所担心的，也就是影片的真正质量和观众观影后的反响了。
而等到真正坐在电影院里面，看到影片开始播放了，他悬着的一颗心才逐渐落下来。宁卫民本以为野村芳太郎这个老派导演习惯性的叙事方式，他所拍出的《李香兰》做为一部文艺片，一定是节奏舒缓的。
而作为一部历史传记片，怕也有许多部分难免沉闷。
但他万万没想到，电影质量竟然意外的不错。
淡淡的哀伤感浑然天成，整体氛围把控得很稳健，这都是野村芳太郎的优点。
剧中从头到尾都洋溢着一股反战情绪，着力表现李香兰因民族认同感的偏差而带来的惶惑。
她只能做时局的风向标，而无力改变眼前的现状，毕竟她只是个作艺的，商女知亡国恨又能如何？
而在此基础上，不知道是不是因为李香兰的半个人生都浓缩在这部时常一百五十分钟的电影里。
导演野村芳太郎即便就是想拖沓也没办法。
反正这次野村芳太郎宛如机器猫附体，讲述故事的节奏相当理想。
战争大场面也拍得气势磅礴，很有点《拯救大兵瑞恩》的写实味道。
演员上也同样不拉垮，除了扮演李香兰俄罗斯挚友的石田良子的温情感人。
形象上与李香兰年轻时最为接近的泽口靖子在片中表现也很出色。
负责饰演年少时李香兰的她，乖巧懂事到惹人怜爱，成了影片前期灰色调中相当鲜明的一抹亮色。
然而松本庆子却能做到与李香兰神似。
或许是演技太厉害了，或许也因为本身松本庆子的处境就和李香兰极为接近。
又或许是李香兰的歌曲太煽情，为影片气氛起到了良好的助推与烘托作用。
松本庆子的表演就连山口淑子本人，和原本只是关注观众反应的宁卫民，也被强制拉入了这种观影氛围内。
尤其是在她在劳军时，演唱那首因“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的布鲁斯》，不但用情绪和演唱感动了电影里的日本士兵和日军基层军官。
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