从六十年代中期开始了一个明显的停滞时期。
1971年，在传统的影片竞赛之外创立了新电影国际论坛。1974年，电影节上出现了第一部苏联影片，一年后，东德影片也加入进来。政治气候发生了变化，西德和东德签署了条约。从此，柏林电影节把自己重新定位为国际电影生产的一面镜子，使电影节在东西方之间的汇合与调停中扮演了更重要的文化和政治角色。如今，柏林国际电影节已与戛纳、威尼斯等电影节一道成为最主要的国际电影节。它的意义不仅在于吸引了大量观众，而且还吸引了许多电影制作人。超过60个国家的报纸、杂志、互联网、电台、电视台的将近3000名新闻记者蜂拥而来，每年仅公开的电影放映就吸引了超过35万宾客。
柏林电影节还“发现”了一大批电影导演，如今他们的地位已经写进了电影史。柏林国际电影节的获奖者包括赖纳·维尔纳·法斯宾德、米开朗基罗·博那罗蒂·安东尼奥尼、让-吕克·戈达尔、英格玛·伯格曼、西德尼·吕美特、克洛德·夏布罗尔、罗曼·波兰斯基、萨蒂亚吉特·雷伊、卡洛斯·绍拉、李安、张艺谋、罗伯特·阿尔特曼、约翰·卡萨维茨和其他许多人。
戛纳国际电影节，戛纳电影节成立于1939年夏天，而其间因二次世界大战及1968年“五月革命”的财务因素等，曾断断续续进行数年，1969年後的影展活动服日渐稳定，且增设了“导演双周”，到1971年后，市场交易就愈来愈热门了。
在短短双周之内，影展的活动分为了六个项目：“正式竞赛”、“导演双周”、“一种注视”、“影评人周”、“法国电影新貌”、“会外市场展”。有两组的评审委员分别评审长片和短片，“正式竞赛”的部份由各国电影文化界人士组成，其人选都是颇有声望的导演、演员、编剧、影评人、配乐作曲家等，而其中一名担任主席，然而，主席常会影响到大奖评审的客观性，所以这点常遭人诟病。另外，在非竞赛的部份，主要则是提拔新人，以及让杰出的非商业影片有机会公开映演，且“导演双周”及“一种注视”几乎已发掘了不少有潜力或已成功的导演。
有关奖项部份，则分为“金棕榈奖”、“评委会特别奖”，第一个奖属于大奖，算是最佳影片，象征了导演的最高荣誉，第二个奖常选一到三部优良作品颁发，另外则有一些名目不少的个人奖，如：“最佳导演奖”、“最佳演技奖”、“国际青年批评家奖”等不一。竞赛部份通常从世界各地挑出二十四部影片，且作为开幕或闭幕的影片，不参与竞赛。
综上所述，所谓电影节，基本上，起码得是地方政府才有资格举办，最好是国家政府出面举办，集合一大批优秀的行业人士，大家集思广益，共同出谋划策，才有可能弄出这么一个电影节来。但电影节弄出来是可以，能不能真的大获成功还不好说呢。龙叔虽然是非常非常成功的艺人，如今甚至已经渐渐脱离艺人的圈子，进入更高的层次，但也依旧不可能凭一己之力举办什么电影节。
他所举办的，不过是动作电影周，就等于是小型的电影节吧。影响力很小，针对的也仅仅只是国产动作电影，而且如果不出意外的话，这个电影周，在前世差不多要等到15年的时候才能真正举办。如今提前了十年，就是因为有远方集团在后面推波助澜呢。这个助理不知道，是因为他负责的工作更偏向于生活助理，和机要秘书是不一样的，集团内的很多事情，这个小助理是不知道的，更加不知道这一切的幕后推手其实就是周方远。
不过，这是好事情啊。
对于龙叔来说，扩大他自身的影响力，他怎么会拒绝。无论这影响力对于他来说到底有何种用处，十年后的他都不能拒绝的东西，十年前就更加不能拒绝了。
北桐市委市政府在得到这个消息后，也是大力的支持。原因也很简单，北桐市要走转型的路子，以前那种老的能源城市的路子不能走了，现在要走旅游城市，要走文化城市，电影周虽然不如电影节厉害，但这会儿是一个好的开始啊。龙叔影响力足够大，又得到了远方集团的支持，加上今年远方集团的年会要邀请大量明星来助阵，一旦能将这些活动固定下来，对北桐的文化发展以及整个城市的转型，那都是有巨大好处的。左右也花不了市里面几个钱，龙叔需要的，就是一小块地方而已。而且还不是地皮，他弄这个电影周，他本人现在还没有那么大的野心，也不想着弄个什么博物馆啊什么的，就想着借用一处地方，把这个电影周好好的举办下来。
北桐市政府顺水推舟，直接把市展览馆借给了龙叔，同时从里面划了一小块地方，说是要弄一个电影周展厅，电影周活动期间产生的各种有意义的道具，都可以放在这里，供游人参观。
可能最花钱的就要数远方集团了，请龙叔来，请各路明星来，打通市里面的各路关系，各种审批手续，场地的规划和装修，明星们的下榻之所，场所的装潢和维护……这么一通整，上千万就甩出去了。好在集团方面还借着龙叔的名气，拉了不少的冠名，要不然估计得照住两千万的花。
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