定格动画最主要的劣势便是自由度相对较低。
众所周知，越接近意识的形式便越自由，相反越接近物质的便越不自由，各种客观规律等的制约也就越多。
由此说来，三大主流动画制作形式的自由程度排列便是：平面动画>3D动画>定格动画。
定格动画是最不自由的。
但同样的，定格动画也具备相当的、其他动画不具备或很少具备的优势，其最显著的优势便是制作人员门槛低，另外就是投资成本相对而言低廉。投资低廉的原因就是制作门槛相对而言比另外两种动画制作方式要求低很多，甚至很多从业人员根本不需要过硬的专业知识便可以直接上手制作。
从人才方面来说，中小型定格动画制作团队的制作人员总共可以分为若干个部分。
首先是前期的编剧、设计、分镜头绘制等，这部分人员需要专业的相关人员从事。其次是制作部分。制作部分可以分为制偶、制景、模型翻制、着色四个部分，其中每个组当中只需要有一到二个成手进行把关，便可以运作起来。最后是拍摄部分。拍摄部分的动作师可以说是现如今三大主流动画形式中培养速度最快、成长最为迅速的，一般半年左右的培养便可以胜任大部分中低难度的镜头，两至三年便可以彻底成长为合格的定格动画的动作师。
从制作材料方面来说，定格动画的制作材料几乎可以全部来自于生活，工具如螺丝、扳手、钳子、刀子等等，材料如泡沫塑料、铝丝、医用橡皮膏、各种布料等等，甚至可以是外出郊游采集来的花草、生活当中无用的垃圾、二手市场中淘来的小玩意儿等等。比如2009年即将上映的《卡洛琳》当中有小女孩走出来路边的花朵竞相开放的镜头中的开放的花就是使用厕浴塑料清洁球制作的。这些东西的成本普遍都相当低廉，并且随手可得。
从拍摄方面，定格动画需要的只有相机架，相机，电脑，以及连接电脑的数据线就可以完成。当然大制作如《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》、《卡洛琳》等等，会用到相机移动轨及专业的灯光会提高一些成本，不过这些成本却是和其他的影视制作投入相同的，并不会高于其他影视形式。
总的来说，定格动画毫无疑问是一种非常优秀的，优点要比缺点多的多的动画形式。
但是很可惜，定格动画终究太过于小众。
在整个电影产业里，有那么几种电影是比较小众的，首先就是动画电影，虽说动画电影的受众面很广，但那仅仅是理论上的。无论国内国外，动画电影很多时候都是低龄的代名词，当然迪士尼的动画有很多成年粉丝，也不是说动画电影就一定是面向儿童的，但归根结底，和全年龄段的电影相比，动画电影的受众无疑是要小很多的。
然后就是文艺类电影，或许有很深的内涵，但大多数的观众是不愿意看这种电影的，从票房上就能对比出来，文艺类电影的票房通常都不太行。当然了，人家拍这种电影也未必就全是冲着票房去的，这种电影票房不行的同时，一般却都是拿奖的大头，基本上是侧重点不太一样。
音乐剧一类的电影，也算是小众电影，总之和大众普遍喜欢的电影相比，以上的这些电影都可以称得上是小众。
动画电影相对好一些，毕竟就算低龄，起码也能勉强算得上是全年龄通吃了。
那么动画电影内部的分类里，定格动画就真的是小众之中的小众了。
也有能拿奖的，也有票房不错的，但多少年才出一部啊，所以如果是考虑到职业发展的话，即便周方远很支持杨明珏去做动画电影，但他绝对不建议杨明珏去做定格动画，消耗的精力和时间并不少，前景却并不可观。
好在，迪士尼在定格动画方面如今也已经没有太大发展了，或者说，迪士尼从一开始就没真正在定格动画方面发展过，这才是周方远放心把杨明珏送出去的原因之一。
让她去迪士尼，跟着迪士尼的制作团队，从点点滴滴最基础的部分开始，一点点的了解一部成熟的电影动画是如何制作而成的。
从剧本到筹备，从作画到配音，从道具到导演，杨明珏需要学习的东西还多着呢。
不用她完全自己一个人拿下一部电影，那太不现实，但作为导演，必须要对电影制作的全部流程都门清。迪士尼能够笑傲全球动画电影界，是有他们自己的一些窍门的，杨明珏想要完全偷师学过来是不可能的，但能学多少就学多少，起码对她未来是个帮助。或者，她也可以顺势留在迪士尼，留在好莱坞，这算是周方远这个“渠道”目前最大的价值体现了。作为大公司的股东，往公司的制作团队里安插几个人还不是轻轻松松？
只要能在制作团队里站住脚，多参与几部作品，慢慢的就能在圈子里拥有一定的名气。然后尝试自己带队制作电影，只要能获得一定程度的成功，就算是真正站住脚了，背后再有资本扶持，多做几部电影下来，慢慢的，也就完全混进了好莱坞导演或者制作人的圈子里了。
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