如果让安格尔来命名，从最下方的壁画开始，分别是：《王座之上》、《登临王座》、《荣光之路》、《走钢索的人》……《襁褓》。
安格尔的命名逻辑，是以画面内容为主，脑补的故事为辅。
但现在安格尔发现，他脑补的故事根本就是错的。
他一直认为，最下方的大厅里那幅画《王座之上》，是这个“初生者终将成王”故事的结局。
但《走钢索的人》这幅画，打脸了安格尔。
按安格尔的脑补故事来说，《走钢索的人》之后呈现的画，应该是《荣光之路》。
但《走钢索的人》这幅画里的主角，已经卸下了笨重臃肿的铠甲，丢掉了长枪；可为何《荣光之路》里，他还穿着铠甲，拿着武器？
这不是逻辑前后矛盾了。
或者说，这条逻辑根本就是颠倒的。
真正的顺序，应该是《荣光之路》在前，《走钢索的人》在后。
也就是说，《王座之上》并不是最后一幅画，而是这个故事的开端，是第一幅画！
反倒是他们以为的《襁褓》，这一幅刻绘在树顶上的画，才是这个故事真正的结局！
不过，安格尔和拉普拉斯还是感觉疑惑。
初生者经历漫长岁月，最终成王，这才是正常人的思维。可为何现在颠倒了，反倒是王者最后回到了襁褓？
这是有什么寓意吗？还是说，他们现在的分析其实还是错的？走钢索的人不是在丢弃铠甲，是从无底深渊里召唤出铠甲与武器？虽然安格尔自己也不信这个推测，但他实在无法理解，“王者回归襁褓”是想表达什么？
无论是安格尔，还是拉普拉斯，此时都陷入了思维的泥潭。
在沉默了片刻后，安格尔率先开口道：“现在去解读或许还为时过早，不如把所有壁画都看完再说？”
拉普拉斯点点头，示意安格尔跟她来。
很快，他们就来到了第五个大厅，而这里的壁画，将是他们看到的最后一幅壁画。
在进入大厅后，拉普拉斯迟疑了一下，低声道：“路易吉已经从牙仙堡出来了，格莱普尼尔那边也有一些调查结果了，你现在要听听看吗？”
安格尔想了想，还是摇头道：“先不忙，等把这幅壁画解开再说吧。”
拉普拉斯时身那边的调查结果，反正也不会跑，而且随着时间推移，她那边的调查样本会越来越多，结果也会更靠谱。
所以，也不急于一时。
先看看这最个大厅里的壁画讲的是什么，它和最后一副《襁褓》，到底有什么联系。
到底《襁褓》是故事之初，还是故事结尾，或许就要看这第五副壁画了。
安格尔默默的解析着壁画，随着光影的变幻与拉长，壁画从最开始的抽象，逐渐露出了半遮的真面。
数分钟后，安格尔长长吁出一口气。
最后一张壁画也被解开了。
——漆黑的深渊，无法描述的巨大生物，还有朝着巨大生物进发的渺小之“人”，以及……隐约出现在巨大生物背后的一座古城。
这只是壁画的整体景象，若是再去挑细节就会发现，巨大生物非常的庞大，就像是亘在你眼前的万米高山。
而且，这些无法描述整体面貌的巨大生物，还不止一只。只是最前面的那一只，占据了主要位置。可如果从侧面去看，能看到那悬浮在深渊深处的古城背后，隐约还有类似的巨大生物轮廓。
具体有几只，无法确定，但肯定不止一只。
除了巨大生物外，那个与巨大生物相向而行的渺小之“人”，也有值得说的细节。
这个“人”和《走钢索的人》这幅画里的人形生物完全一样，并且，他没有穿铠甲，也没有拿武器。
这意味着：安格尔之前的推测的确是错的，应该是先有《荣光之路》，再有《走钢索之人》。
而另一个佐证，就是古城的细节了。
古城里有什么东西，看不太清楚，唯一可以看到的是，古城上方有个黑色的幽影轮廓。而这个轮廓，和最后一幅画里的《襁褓》，一模一样。
可以说，这幅画就是为了最后一幅《襁褓》做铺垫的。
这也再次证明，树顶的《襁褓》才是这个故事的最后一幅画，《王座之上》是第一幅画。
到了这里，安格尔虽然还不知道故事的梗概，但他已经确定，这个故事的寓意也根本不是什么“初生者终将成王”，且最初的几幅画，他的解读都不对。
如果以现在的视角来命名，第一幅画或许直接叫做《王座》比较好。
第二幅画，安格尔此前以为是新王正在登临王座，实际上是王者褪去了王位，所以，命名为《王的离开》或许更贴切。
第三幅画，也不是百姓在欢呼新王登基，而是百姓在疑惑王为何离开，并哀叹与送别王。故而，称之为《送别之路》更好。
第四幅画，倒是不用改名字，依旧是《走钢索的人》。
第五幅画，也就是现在的这幅，可以称之为《古城与巨兽》。
第六幅画，也就是树顶的那幅画，用直白的意思来表述，依旧可以称之为《襁褓》。
不过，最好的命名还是以归纳起蕴意来命名，但现在安格尔也不知道《襁褓》是做什么。
一个王者抛却过往的一切，为何只是追求一个襁褓？
……
在思考间，安格尔和拉普拉斯重新回到了树顶。
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