唐谦笑着说道：“一个电影导演，他的人生成长历程，有时候在他的片子当中，会能够让观众感受得到，换句话说，成长会影响一个电影导演拍片的风格……”
“那唐老师，你的电影风格多变，我们就看不出来在你的电影中，哪些反映出你的人生成长历程？？？还是说，你跟斯皮尔伯格不一样？”一个北影的学生举手问道。
“呃……关于这个问题，下了课咱们有机会聊天的时候我私下告诉你。”唐谦笑着说道，心想我跟斯皮尔伯格的确不一样，我的人生历程——那是重生啊！！！
唐谦认为这些东西当然也“反映”在他的电影之中了，只是一般人不会懂，而且永远也不会懂。
“斯皮尔伯格在回忆他童年时代时，曾经提及过一部由迪斯尼公司出品的著名动画影片《白雪公主》。这部迪斯尼动画片一直被认为是美妙、愉快而没有恐怖内容的少儿经典，但斯皮尔伯格回忆说，他8岁看这部动画片时，片中巫婆的出现使他彻底堕入不可抑止的神经质般的恐惧之中……”
“斯皮尔伯格这种胆小鬼似的表现恰恰说明，他从幼年时期就开始显示出对于周围世界的极端敏感。而这种对生活的敏感一旦转化成在艺术创作中的敏感，就必然会在作品中显现出非凡的创造力和感染力。在拍摄《大白鲨》18年之后，斯皮尔伯格推出了另一部更加令人瞠目结舌的“怪物”电影——《侏罗纪公园》……”
“考古学家艾伦-格兰特和艾莉以及性情古怪的科学家马尔克姆来到一个海岛上。在这里，亿万富翁约翰-哈蒙德建造了一座巨大的侏罗纪公园。他雇佣一批科学家利用从蚊子化石中找到的恐龙基因，再造了这些早已灭绝的巨大生物……”
“一天晚上，狂风大作，暴风雨来了。掌控整个公园电脑系统的丹尼斯为了盗取恐龙胚胎而关闭了安全控制系统。这下他可惹了大麻烦，因为安全系统失灵，恐龙们从没电的电网内跑了出来，并对人类发动了袭击。最后，艾伦等人冒着生命危险恢复了安全系统和电力供应，但凶猛的恐龙已经完全占据了这个小岛，人类只能仓皇逃走……”
“在这部电影中，斯皮尔伯格将早已灭绝的恐龙塑造得栩栩如生。惊险的情节设计，完美、逼真的数字特效使得这部影片形成了空前的视听刺激，当时许多媒体直接以‘恐龙复活’为题目报道该片的上映。这种效果的达成需要的不仅仅是电影技术的进步，更重要的还是斯皮尔伯格从小怀有的对“怪物”的极其敏感的恐惧心理……”
“对比善良的外星生命，我们会发现一个有趣的现象，斯皮尔伯格电影中凶残的怪兽往往是地球上存在或者曾经存在的生命。从这一点可以看出，他的电影中的怪兽不仅仅是一场孩子般的噩梦，同时还隐含着斯皮尔伯格对于人类面临的危险处境的忧虑和反思。如果我们将怪兽的范围无限扩大的话，《辛德勒的名单》中疯狂屠杀犹太人的德国**何尝不是比大白鲨和恐龙更加残暴的怪兽呢？”
“斯皮尔伯格丰富的幻想世界中不仅仅包括外星人和怪兽，除此之外，和所有少年一样，斯皮尔伯格对于探险也有着浓厚的兴趣。他的第一部短片就是用父亲送给的8毫米摄影机，拍摄的一次穿越森林的旅行。整部影片的内容就是，他沿着一条700英尺长的路，从头至尾拍摄了14分钟。斯皮尔伯格幼年时代对于探险的幻想在他成年以后拍摄的影片中同样得到了印证，从1981年到1988年期间，他同另一位好莱坞著名导演乔治-卢卡斯一起合作拍摄了三部《印第安纳-琼斯》系列影片，神秘的古墓、奇妙的历险使得这三部影片在斯皮尔伯格的所有作品中显得别具一格，那么他心目中的探险生活是什么样的呢？”
“从1981年到1989年间，斯皮尔伯格同乔治-卢卡斯合作拍摄三部《印第安纳-琼斯》系列电影，这三部电影也被认为是斯皮尔伯格商业片色彩最浓的电影。神秘的宝物、惊心动魄的历险和浓郁的异国风情使得《印第安纳-琼斯》系列成为了天方夜谭似的童话，在那些或玄妙、或瑰丽、或阴毒、或神秘的场景中，我们可以看出，斯皮尔伯格的历险片中同样蕴涵着孩子般的奇妙幻想……”
“少年斯皮尔伯格关于探险的幻想很多时候是那些关于精灵鬼怪层出不穷的念头，这些念头又往往带有恶作剧的性质。一次他哄骗自己的三个妹妹去看他藏在储藏室里的一个头骨，这个头骨被他设计成不仅瞪着的眼珠可以转动，里面还闪着阴森的光亮。后来，所有这些恐怖闹剧都成了《印第安纳-琼斯》系列中的情节……”
“1980年斯皮尔伯格同自己好朋友乔治-卢卡斯一起合作拍摄了《印第安纳-琼斯》系列的第一集——《夺宝奇兵》……”
“影片中哈里森-福特扮演的印第安纳-琼斯博士是一所大学的考古学教授，他来到埃及的目的是为了寻找一个拥有神秘力量的法柜，据说这个法柜中藏有一块石板，上面镌刻了上帝颁布给犹太人的十诫原文。琼斯博士在开罗经历了各种各样的历险，与此同时，他还遭到了德国**的追杀……”
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