与夏洛特原本世界中的《地狱神探》不同。
那个版本中，午夜老爹是没有参与最后的决战的。
可现在夏洛特的这个魔改版本，午夜老爹却是康斯坦丁的战友。
而之所以会这么调整，一方面就像之前拍摄时说的那样，夏洛特并不希望让查斯领便当——
他始终有些迷信地认为，让负责卖萌的角色领便当，会降低电影的气运，对电影整体是不利的。
而且，从剧情的角度来说，如果幕后黑手能轻易干掉查斯，那干掉康斯坦丁也不是什么难题，为什么对方没有直接干掉康斯坦丁呢？
而如果将领便当的人，换成法术实力上比康斯坦丁更胜一筹的午夜老爹，就非常合理了。
——先挑威胁最大的干掉嘛！
恰恰因为午夜老爹实力更强，幕后黑手才需要先偷袭干掉他。
这样一来，留着康斯坦丁最后开大招拯救世界就非常合乎逻辑了。
再说了，夏洛特可是专门为劳伦斯·菲什伯恩饰演的午夜老爹设计了不少法术技能的效果的，不让他上场打一圈，那不就全浪费了吗？
总之，带着略微有些紧张的查斯来到被恶魔们当做巢穴的大厦后，三人各自行动起来——
查斯去寻找大厦的消防系统储水的地方，准备将做好处理的十字架丢进去，制造无尽的圣水以削弱恶魔；
康斯坦丁和午夜老爹则兵分两路，分头搜索被掠走的安吉拉。
这方面，幸运或者不幸，康斯坦丁并没有碰到安吉拉，反而一下子就闯入了大批恶魔聚集的房间。
“滚回地狱去吧！”
康斯坦丁毫不畏惧，颇有一骑当千的风采。
当然，他的自信并不是没有理由的——
康斯坦丁站在一把椅子上，随手用自己的Zippo打火机触发头顶的火警报警器。
顿时，浸泡过十字架，已经化作圣水的消防用水如倾盆雨下。
“圣水！？”
原本保持着人形的恶魔们，脸上顿时像被泼了硫酸一样，飞快地干枯溶解着。
他们痛苦地尖叫起来，纷纷露出了恶魔的原型。
而康斯坦丁则趁机举起枪管是十字架的神圣猎枪，逐一开始对被削弱了的恶魔们点名狙杀……
“酷！！！”
看到大屏幕上康斯坦丁大战恶魔大军的情景，艾米莉不禁赞叹了一声。
虽然在自家老爸的怂恿或者说指点下，艾米莉不到18岁就看过了无数暴·力血·腥的R级片，但像现在这段镜头这样充满了冲击力，让人肾上腺激素飙升的动作场面，她确实从来没见过——
在艾米莉的眼中，康斯坦丁先是用他那仿佛是大口径猎枪的神圣猎枪连续将恶魔们轰飞，这种镜头充满了暴力的畅快。
而恶魔们虽然被削弱了，却也不是没有还手之力。
他们仗着自己人多势众，不断向孤身一人的康斯坦丁发起冲击，终于趁着他更换弹匣的时机，冲到了他近身的地方。
而康斯坦丁来不及再行射击，则干脆抡起手中的神圣猎枪，将其当战锤使用，几下打碎了冲上来的恶魔们的脑袋。
可即使如此，在恶魔们悍不畏死的冲击之下，康斯坦丁也终究无法靠猎枪解决全部问题——
为了避免被恶魔们缠住无法还手，他及时丢掉了猎枪，换上了之前用来对付恶魔巴尔萨泽的黄金指套。
这样一来，康斯坦丁就避免了被恶魔们近身后，神圣猎枪反应不及时的问题。
在那对恶魔伤害效果明显的黄金指套的作用下，他依旧可以保证一拳放倒一个恶魔。
只不过，随着搏斗的近身化，打斗也越加地凌厉起来……
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“这段动作戏里，镜头的运用真可以说是经典了！”
作为影评人，肯尼斯·图兰可不像艾米莉等影迷一样，知其然不知其所以然。
他能够看出，这段康斯坦丁一骑当千的打斗戏码中，夏洛特·布斯这位导演做了不少的创新。
可以说，这段镜头能让人看起来血脉崩张，那与之前消灭恶魔巴尔萨泽时一样凌厉的打斗风格固然功不可没。
但真正起决定性作用的，其实是导演对快慢镜头的运用。
从战斗的一开始，康斯坦丁拿着神圣猎枪轰击恶魔们开始，电影的镜头速度就在悄然加快。
到了他换上黄金指套，与恶魔们近身肉搏时，速度就更快了。
康斯坦丁的动作，就仿佛现实世界中真正的肉搏战一般，往往在电光火石之间就能完成，让观影者看的目不暇接。
可偏偏，因为镜头运用的好，打斗动作的每一下，都能表现得非常清晰。
这样一来，在极短的时间内，观众们就会受到大量凌厉动作画面的冲击，自然非常容易肾上腺素高速分泌，顺着电影中的动作场面变得越来越激动。
而到了画面中的动作快到了一定程度，无法进一步刺激观众们的肾上腺素分泌时，电影又会适时切换一个远景长镜头，或者干脆使用一个特写慢镜头，来舒缓观众们的神经，顺便增强画面表现力——
像康斯坦丁换上黄金指套，一拳将冲到他眼前的一个恶魔的头打碎的画面，使用的就是一个慢镜头特写。
在这段特写中，恶魔被打碎的头颅，崩飞的牙齿清晰可见，而其在飞碎过程中逐渐化作类似火山灰的灰烬的画面，更是让观众们清楚意识到了，这就是恶魔。
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