当来自广府的信使抵达天南的时候，已经是扑了个空，只找到一群商队和留守人员。
一片雨雾蒙蒙之中，我已经站在西海道境内大小十三洲、路之一的丹绒大洲，应该属于后世马来半岛中南部的土地之上。
作为西海道屈指可数的大洲，这里曾是史上扶南国的从属地区，从举国内附到同文并轨的归化，再到比同内地的郡县化，唐人已经治理和经营了三四百年时间，当地以富产铜锡矿产和各色农作物著称于世，
因此在南海都督府时期，这里一度成为过统领西海道的治所地，只是随着开拓和治理的重心渐移，而治所西迁至狮子洲，如今从属于西海道布政司，左参议府的分辖。
却没想到，会因为一介归乡的大司徒马扩，而变成新一轮叛乱和动荡滋生的源头和土壤。
相对同样气候炎热的天南，这里更加的湿润，特别是下起雨来的时候，空气中几乎是饱含这水分，似乎捏不把都能品控拧出水来，这对我们的火器和子药的密封性能，是一种考验，我们不得不花费更多的时间和精力，去保管和维护随身携带的弹药，防止受潮。
许多有经验的士兵，干脆将防水油纸包的弹筒，直接贴身放置，用体温来烘干内里的潮气。
我们随同十几船口粮、药材和衣物为主的辎重，抵达官军控制的另一个据点——丰港之后，得到的是继续护送辎重的要求，理由是官军在后方的人手有些紧张。
当然了，因为大件较重的物资，都装上内河专用的水轮船，由少量海兵队操使着先行一步了，我们走露露押送的主要是一些体积较小的轻货马车。为此我在当地拿着鸡毛当令箭，很是搜刮了一批大牲口及马夫杂役，作为随行的运力，也算是这次额外追加任务的补偿，反正征收到了手中，就有一万个理由不用还回去了。
得益于多年的开发，这里高矮起伏的大小丘陵之间，正所谓是河渠广布，密如蛛网，阡陌纵横，四通八达，良田沃野，绵连不绝，城邑村镇，比比皆是，行进起来相当的方便，也几乎没有迷路之虞。
只是不知道是否已经过兵火的缘故，除了驿站里有些许驻留外，其他地方都有些死气沉沉的味道。就算是河流之上，亦是罕见打渔或是行经的船只。
不过这并没有过多影响到我苦中作乐的心情，短暂停留的间歇，遮雨的大棚已经被支起来了。
几个护兵特别撑开的雨布置下，一个便装的人，正在奋笔疾书这一组速写画，
很快一组凌乱的看不出原委的涂鸦，在他的反复擦拭涂抹之下，终于显现出一组组人物举止的轮廓，我自然骑着高头大马居于其中，背着长铳，手跨刀剑，
用延伸到天际中漫长的军列行伍，雨幕中的远山苍麓，溪流大川，作为辽阔背景，虽然只有简陋渐显的线条勾勒，表情动作细节都还是一片留白，却很有些左牵黄右擎苍，老夫聊发少年狂的沧桑味道。
我不禁赞叹了一声
“小方你的画工又见长进了啊。。”
“确要多谢将主，给我这个别出心裁的随军写生采风的机会啊。。”
他用湿漉漉的袖子，抹着脸上流趟的雨水，卑笑道
“博闻广见可以明心见性，却比躲在高门深宅，冥思苦想的闭门造车，胜长多了。。”
这些画只要打蜡之后，就能保持日新弥久，是那些请不起传统派画师，付不起颜料工本钱的普通人家，给自己留一幅传家纪念的首选。
很多祠堂里都供奉着这么一些关于祖辈先人，生前全家福的速写画，虽然画风水准参差不齐，且不乏滥竽充数之辈，但好歹是这个时代下层人民，留下自己思念和技艺的一个廉价选择。
为我画画的这个人，叫方清溪，又名方应物，别号随清风去，却是我在前往江宁军的短暂旅途中，那艘花船上萍水相逢的白绘画师。
白绘乃是那位穿越者前辈，梁公留下的为数不多的遗存和绘画源流之一，主要是倡导用炭笔和白纸之类，最简单的素材来表达画者的意境和感官，因此成为画者的物质条件很低，但是因为门槛低人数众多良莠不齐，这一脉源流也被传统拍的画师们，贬称称为画工或是画匠派，理由是他们过于专注小道受自身格局所限，难以出什么卓著的大师。
其中又分出来写生派和写真派，前者更注重整体感以简明概括的场景著称，而后者更强调细节的雕琢，更加精致工巧，以人物绘像接近社会上层的喜好。
据说写生派起源于数百年前，龙武军中那些专业培训出来的测绘人员；她们不但有勘察山川地理的学识，已受过相应的画工的训练，因此风格偏向粗扩朴实无华。
而写真派，又称花间派，祖源可以上溯到乾元年间，作为大宗正汉中王家的浪荡子李祁，这位宗室子弟亦是梁公的死党和拥埠之一，身兼敬重好多个上层子弟结舌的召集人身份，他早年最大的一向乐趣，就是尾行京中那些容姿出色女性，然后想办法登堂入室或是不顾身份的爬墙上屋，寻访窥得真貌，再由名家描绘成画册，辗转品评为一大风雅乐事。
后来又成为教坊行院中的一大时尚，稍有些名头的伶人女伎，都以拥有花间派的一幅写真为荣和自抬身价的凭据。
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